幾近四十年的努力，他是完成了共計五大集，四十六卷的書（一八七三～一九一二）。這樣的成績，在近代文學史上，也許除了左拉的“胡龔·馬加爾叢書”之外，很難找出類似的例子了吧。
在這樣豐富的產量裡麵，我們自然不能希望每一部都是極完備的著作；其中最受到一般讚美的，是don perfecta，fortunata y jacinta，angel guerra那幾部。
加爾多思的作風，在早期是整個的被籠罩在自然主義的影響之下，時常陷於一種令人厭倦的詳敘，在晚年卻相反的時常運用了象征的和寓言的手法，使作品變得朦朧。可是這一切都並不妨礙他做西班牙近世最偉大的作家之一。他描寫了西班牙都城裡的各階層的生活，暴露著他們的弱點，但不是辛辣的，卻是用一種溫厚的態度來處理。同時，他也並不抹殺了藏匿在那些生活之下的優美的方麵，雖然這些優美的方麵時常是比較少的。他永不關心於自己的文章，然而他的文章卻是豐富，有力。他的人物是活的！《國民生活插話》差不多包含一千多個人物，這些人物中有好多都成為社會生活中的典型的描寫。
除加爾多思之外，重要的寫實家我們還可以舉出巴讚夫人，伐爾代思，阿拉思，哥羅馬，比公，馬德歐，伊巴涅思諸人。愛米裡亞·巴爾多·巴讚伯爵夫人（condesa emilia pardo bazan）是一個方麵極多的作家：舉凡文學批評、散文、遊記、講義、劇本、傳記、詩歌、民間故事、長短篇小說，她無所不寫。要在這許多方麵都有驚人的成就，實際上斷乎不是一個人的生涯所能辦到的。許多批評家都以為，她的這種雄心，是妨礙了她在加裡西亞鄉土小說方麵的發展，因為無疑的，這是她生平所最擅長的一個方麵。雖然這樣，她對於故鄉加裡西亞，卻多少也完成了係貝雷達對山間生活所完成的那種任務，即使在程度上不免有些差別。
巴讚的確表現得是不能估計自己的成就的作家，她永遠懷疑，永遠不滿意於自己過去的作品；一有所成，便立刻夢想著新的征服。甚至在加爾多思的死使她毫無問題的處了西班牙最重要的小說家的地位的時候，她還這樣問：“難道我真算成就了一些東西嗎？”
嚴格的說，巴讚是自然主義的作家，可是她對自然主義反叛著。她在自己的一部作品裡說起，自然主義的那種純然科學的，而不摻入個人感情的觀察法是不對的。她不喜歡左拉和斯丹達爾，但對於《人間喜劇》的作者卻絕端的推崇。
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因此，她自己的作品是，雖然缺乏像貝雷達那種精密的觀察（這在巴讚，往往不是自然的）和詳儘的敘述，但卻有一種熱烈的動人的力量，她善於用第一人稱的寫法，因為用這種寫法，她可以多量的放一些感情進去。她的代表作los pazos de ulloa就是一個很好的例子。
阿爾曼陀·帕拉西歐·伐爾代思（armando palacio－valdes）是在他的成名作martay maria（《瑪爾達和瑪麗亞》）出世之前，就已經有了十二年的文學生涯的曆史。他也是自然主義的作家；跟巴讚同樣，他跟法國自然主義者的分別是在於他隻寫那種自己所經驗過或感受的生活，因此，他的作品是更人性的，更自然的，更能夠表現一個真實的人生圖畫的。他的富於詩意的作風，特別是女性心理描繪，都使他有別於一般自然主義作家的作品。
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