討論有很好的作用，我們由討論中發現了活的文藝，有許多人便在研究同一故事怎樣在各地有不同的表現方法，這是很有用的考察，同時因考察而生出許多問題來，這些將來又對我們的創作必有很大幫助。
我個人的經驗：覺得把握舊瓶裝新酒的問題太複雜，技巧之把握就須費許多時間，如舊戲就有服裝，臉譜，台步，歌唱等問題都須研究，因為隻有技巧熟了，才動得筆，而且就是把握住以後，新舊仍不易調和，如“地溜平”、“馬能行”、“馬代戰”等已不使用，但新言語又因音韻等問題而不易用，顧新就不能顧舊，多一分舊便少一分新，二者是不易調和的，如全用新方法，我可以很順利的去寫作，一顧到舊，則寫出的東西失去了活潑，且寫起來很費時間，所以，依我的意見，我是讚成仍沿用我們五四以來的文藝道路走去，隻要多注意自然，不太歐化，理智不要妨礙感情，這是比較好的一條路。主要的問題在深入大眾中去了解他們的生活，更深的同情他們，這比隻知道一點民間文藝的技巧，更為確實可靠。
另外，我敬告那些在動手寫大鼓書，金錢板的青年們，為練習寫作，不應由此開始，因為寫起來並不容易，且足耽誤了練習寫小說、戲劇的時間，研究則可，決不要當作學習寫作的入手方法。
第三講文藝各部門發展情形報告文學與小品文
五四以來在文藝中最成功的是小品文，一方麵因為社會客觀環境的需要，另一方麵因為有許多傑出的人材如魯迅先生等的著作。抗戰以後小品文漸漸減少，一種報導的文學代替了它。因為大家注意到各方麵，尤其各戰區的情形戰報更為人急欲知道。其次，要歸功於青年記者的努力，他們冒險到火線下，到後方剛開辟的地方去，又得到前方官兵的愛護幫忙，就產生了這樣報導式的文章。而且小品文總含有一點諷刺，是短兵相接的武器。五四以來舊社會不應存在，正好用它攻擊。抗戰以後揭開了多年的積憤，打開正麵攻擊，不必再用諷刺式的攻擊，故小品文乃漸衰，報導文學代之興起。固然小品文不會被報導文學代替，不過目前減少了一點而已。
報導文學興起有許多好的影響，他不但使新聞有了文藝性而且使一切文章都有點文藝性。這是很重要的。英法人寫書，即令與文章無涉，也寫得很好，如羅素寫的文章本身就是文藝，文章本身就可以教育人，所以好的文字本身就是教育工具。我們願將這一點提出，不論寫什麼應寫得生動有趣，才能將知識傳得更廣遠。報導文學什麼都寫，寫新聞必求經濟，有文藝性，才能影響一切都文藝化一點。
近來情形又有變動，因戰事之延長，簡單之報導不能使人滿意，大家知道了戰爭的複雜，所以也需要多談問題的著作。報導文學以白話為工具，遂易模仿，成為千篇一律，層層相套的文章。結果文藝反而新聞化了，這是要不得的。不過，假若有人搜集抗戰史實，此種報導可供給很多材料。這可說是空前的。中國過去千百年的變動，遺留下的材料卻極少，如太平天國是多大的事情，而留下的材料卻不豐富。其他各代之興亡亦沒有充分之史料。這次抗戰因有報導文學，史料之多必定是個大成績，這應該感謝新文學的工具，若沒有五四以來的文體做工具，報導文字是不會有這樣多的。抗戰以來之小說
報導文學在抗戰初期是天之驕子，幾乎連小說也代替了。小說主要在創作人物，抗戰初期寫小說的有的也來寫報導文學，因為他們在前線沒功夫來寫小說，隻能寫成漫畫式的文章，所以小說漸衰了。但實際上小說也還不少，各地仍有作品出版，但因郵遞不便，各地不能看到新東西（如商務印書館一年出版的三百多種新書，我在蘭州時已是十月中隻看到兩種）。此點，全學界似應發起一種運動請求政府予書報以運輸的便利，才能使抗戰文藝發達起來。
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