【抗戰以來文藝發展的情形】
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抗戰以來文藝發展的情形
第一講文藝界之動態首先要聲明的是從今天起的四天講演，不是講學，而是報告文藝運動的實際情況。這個報告與學問無涉，不過是四年來我由參加文藝工作而得的一點材料，所以既不完美，也非學術研究，不值得重視。
今天先講文藝界的人。
九一八起，文藝界已有國防文藝的提倡，故抗戰初起，文藝界就以筆為工具，從事報效國家的工作。此精神可謂繼承五四精神，寫家們於儘文藝的責任中，複承擔為國民的責任。
二十七年三月二十七日文藝界組成了中華全國文藝界抗敵協會，雖無了不得的成績，但卻為曆史上的空前事跡。成立之後，因為無磨擦，無衝突，所以到如今還能夠存在。這可以表現文藝作家內心的團結力量。到現在為止，香港、昆明、貴陽、成都、桂林、韶關等地均已設置分會，都有相當好的成績。
文協在另一方麵可提出報告的是：絕對受政府的支配，補助。受政府的委托，做政府要做的事。如在武漢時，文協受政府委托為民眾軍隊編寫許多讀物。到重慶後組織訪問團，到前線去考察，收集抗戰史料。政府予以補助及方便。去秋起，因為物價高漲，一般寫家生活不易維持，政府又籌出獎助基金，請文藝界的同人為委員，分給各需要補助的作家。同時又指定了幾個刊物增加稿費，文協的會刊為其中之一；上海方麵也有刊物受同樣待遇；因此運動，現在許多刊物，稿費已增到十元以上。社會上對文協亦漸漸信任。如今春獻金，文協會員發動賣字，結果獲得四千五百元，為民眾團體獻金最多者。武漢日報征求長篇小說，也委托文協負責評審。
就文協本身言，所有的集會從未流會。集會費用均由私人負擔，所以經濟方麵最為清楚，因此一掃從前社會上“文人無行”“文人相輕”之誚。
文人無行，或是指文人所注重者他人未必重視，他人所重視者，文人則未必重視，意見分歧，致生誤解。作家從抗戰以來，一矯以前閉門造車之態度，而確實的到軍民之間去觀察民眾士兵的生活。同時由於傳統的觀念，士兵民眾對文人特別尊重，因此作家得以實際體驗民眾士兵的生活，明了士民實有抗拒敵人的力量。對抗戰局勢既有認識，故到現在並沒有多少作家作漢奸的。
至於文人相輕，我覺得凡是有藝術天才的人都不免有如此感覺，但現在無此現象。現在寫詩，散文，小說，劇本的人都能夠常相接觸，互相討論，所以能有較好的作品產生。在重慶某一劇作者有了新作即邀請其他戲劇工作者作集體的批評，而後再改正為定本。所以我們見到的批評文字雖不多，可是批評並未死滅。這種態度如能保持下去，我相信批評工作能更有進步。
文協中亦無派別，隻要是寫家，不論新舊，有寫作成績的都可以入會。這在抗戰以前亦是不可解的事，那時候因為政治認識不同，文藝的觀點不同，文人不能夠團結。現在，文協能夠集合了這麼多寫家，實在是抗戰以來相當偉大的成就。最能夠表現此種成就的就是會刊——《抗戰文藝》。會刊初為三日刊，後改為周刊，又改為月刊，都是因為印刷逐漸困難而起的變動。在這個刊物裡已有三百多寫家寫過文章，這也是罕有的現象。又因為有文協，各地方也受了一種顯著的影響，就是全國在今日隻有一種抗戰，擁護政府的，支持抗日的文藝；在文協裡的人寫此種文藝，也不許在會外的寫不利於抗戰的文字。
那麼，文協是不是也有缺點呢？有的。
第一便是經費不足，會務不易發展。比如有許多寫家們現在不得不以寫作做為副業，文協隻好聽其自然，無法相助。對於愛好文藝青年們，文協亦多疏忽。有許多青年寄稿子給文協，要求代為刪改，但文協沒有人可以給他們刪改。幸而現在重慶有一個青年寫作協會成立，可以使文協減少些愧疚。
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