談中國現代木刻

【談中國現代木刻】

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談中國現代木刻

——《中國版畫集》序木刻是中國最古的藝術之一，早在印刷術發明的時光就已開始，當時刻“字”和刻“畫”沒有什麼不同。明代（公元後14世紀）時木刻藝術已獲得了很高的成就。雖然中國學者那時候對於小說寫作不甚重視，但在小說中已常常插入美麗的木刻畫。

清代（17世紀至20世紀）的書，用的是最好的紙張，印上了著名藝術家所刻的彩色木刻。這些木刻畫現在已成為最珍貴而稀有的藝術品。那些藝術家的高超的技術，刻製的手法，以及色彩的選擇，在藝術上已達到完滿的境地。而且那時已成為一種習慣，人們往往買些彩色的木刻畫，貼在門牆上去迎接新年，因此木刻畫便成為藝術家和人民生活中主要的一部分。

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但是現代中國木刻卻是直接受了西洋影響的。因為藝術既是不分國界的，散居世界各處的人當然會相互的發生影響。

中國古代木刻象她的繪畫和詩歌一樣，是用山水、花鳥作為表現的主要對象而供富人貴族們娛樂和欣賞的。現在中國的情形就不同了。中國現在正遭遇著貧窮與戰亂的厄運，她好象一隻破舊的汽艇掙紮在暴風雨海上的驚濤駭浪之間。這時候的藝術家們已不能再生活在象牙之塔裡，拿些小巧玲瓏的藝術品作為消遣了。他們必須張大了眼睛和耳朵，去觀察注意周圍的世界，從他們觀察所得，便產生了現代的中國木刻。

在結構和主題方麵，這種新的形式是非常接近於歐洲的風格，至少它已經暫時擺脫了傳統的格調。因為那種舊的格調，已不適用於這一個時代了。內容既完全不同，形式當然也要改變了。

這情形在戰時更為明確。因為中國的海口全被封鎖，藝術家既得不到必需的油彩顏料和畫布，要找一張在中國製造而適用的紙也不可得，為了要表現他們自己，就必得另打一條出路。從事木刻既隻需要簡單的工具和木料，他們就獲得了一條捷徑。題材方麵也漸趨現實化。他們也不能采取別的題材，因為他們的民族家庭的命運正高懸於生死關頭，他們都知道自己責任之所在——儘力去喚醒他們的朋友和鄰人，去認識這種局麵的危機。木刻作品正是最理想的媒介。它可以印在劣質的紙張上，仍能產生一種清晰和明朗的黑白畫麵。它那簡單、深刻而清晰的線條，更可以深深地透入人們的心靈和記憶。為了這種種原因，木刻便成為中國報紙、雜誌的唯一插圖。事實上，由於物質條件的限製，那時使用別的圖畫或製版，已成為不可能的事了。這本《中國版畫集》裡的主要內容，便是跟著這條新路而在現代新中國發展的成果。

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