想演出它，因找不出恰當的本地土語來代替北京土語而作罷。用外國語翻譯它也碰到很多困難。有的人說，方言土話表現力大，試問人家聽不懂，還有什麼表現力可言呢？最近，我寫《西望長安》，幾乎沒有用什麼土話，但是表現能力並不太差。
上次全國話劇在北京彙演，有些東北地區的演員，還用東北話。有人認為，東北話和普通話差不多，所以照樣說就可以了，這不大對。我們應該努力學習以北京音為標準的普通話，相差不大的應該學得更好。
下麵我講講怎樣使用語言。
第一，要寫得明白，把要說的有條有理地寫下來，句句立得住。那些高深莫測、故弄玄虛、裝腔作勢的文章，不是好文章，人家看不懂也聽不懂。我們要的是清楚明白，在清楚明白中，表現文字的美。唐朝大詩人寫雪景，隻用五個字：“開門雪滿山”。這幾個字是誰都認識的俗字，可是寫出一個全麵的雪景來。什麼銀裝的世界呀，奇麗的雪花呀，都沒有這五個字這麼有力。
文字深入淺出，才顯出本領。在毛主席的文章裡，所談的問題是那麼重大，思想是那麼深刻，可是，寫得又那麼生動有趣，有聲有色，誰都能看得懂，受到感動。這就是深入淺出的文字。
寫東西不要怕寫得少，“開門雪滿山”不過是五個字啊！不要開口就說：“我要寫四十萬字的小說。”重要的是要寫得好。
形容不出來的東西，就不要形容，切不可亂形容。我自己，一篇短文要寫三四天，寫好以後，屢屢修改，朗讀數次，有不順口的句或字就改，越改越淺顯，改到清楚順口為止。
第二，用字要經濟。寫東西不等於說話。說話時，眼睛手勢都能幫助你。寫東西無此便利，故須想了再想，力求簡而明。大家工作都緊張，無暇看又長又臭的文章。寫東西，應該簡單扼要。用字要經濟。要經濟，就要用腦子，人家說一件事情用五百字，我們用二百字，才顯出作家的本領。
再舉一例，王安石有一句詩：“春風又綠江南岸”。這七個字，比春天來啦，青草發芽啦，楊柳發綠啦……簡練得多，也高明得多。關鍵是在一個“綠”字。這是他從“入”“到”等六七個字中挑選出來的。從這個“綠”字中，我們看到春天在動，在前進。有這一字，即無須再說草發了芽，樹出了葉子等等。寫東西要簡而明，少而精，道理就在這裡。如果你寫成三千字，先別寄出去，看看能否用一千五百個字說明白？為什麼要多寫一千五百個可有可無的字呢？
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簡練不等於晦澀難懂。運用語言，應該要有創造性。但是人家說吃飯，你說喝飯，人家說走路，你說睡路，並不叫創造。像“春風又綠江南岸”，用字好而且少，一個字管好幾個字的事，才叫創造。
語言的創造不能憑空而來，要依靠生活。例如有個人突然聽到父親死了，他一定會一言不發，而哭起來。假若我們描寫他講演起來，大發議論，便不近人情。
最後，我再談一點，要寫出一個風格來。
好的作家都有自己的風格。茅盾、巴金、趙樹理、曹禺的風格都不一樣。趙樹理的《三裡灣》寫得很好，從作品中我們能覺得出趙樹理同誌的可愛。同一事件大家都能表達，可是怎麼表達，那就不一樣了。各有各的風格。
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