第二節 何以戀愛是一個藝術

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話的反應是:“此等淫褻語,出於婦人之口,入於使者之耳,載於國史之筆,皆大奇!”見《池北偶談》。王漁洋這種見地,在後世是很普遍的,碩學鴻儒,因為好作風月小詞,至於被擯於從祀之列,例如歐陽修,也就因為主持風教的人大都有此種見地。袁枚《子不語》(卷二十一)說:“李剛主正心誠意之學,有日記一部,將所行事,必據實書之,每與其妻交媾,必楷書某月某日,與老妻敦倫一次”,雖不避諱掩飾,卻又犯了所謂責任的看法,而其所以肯坦白寫出的緣故,倒也並不因為此事值得寫,不妨寫,而是因為要表示他的意誠心正,他的不欺,所以不得不寫;這其間也當然富有一種對己的責任的看法。

(19)中國人對婚姻,責任觀念很重,而藝術觀念很輕,真正床笫間的性愛的藝術自然也談不大到。不過對於此種藝術的第一步,即充分的積欲的準備,卻不能說全無理會,“相敬如賓”的原則,“上床夫妻,下地君子”的道理,從這個立場看,而不從禮教的立場看,是極有價值的。唯其下地能守君子之誼,上床才能儘夫婦之歡。

(20)英譯本隻是法文原本的一部分,譯者是一個女子,姓名叫Gertrude M.Pinchot。

(21)參看中國《易經》一書及宋元以來理學中陽剛陰柔的人生哲學。

(22)見布氏所著文《雙性現象》,一九三○年四月的《國際精神分析雜誌》。

(23)參《易》鹹卦。此卦說:“鹹、亨、利、貞,取女吉。彖日,鹹感也。柔上而剛下,二氣感應以相與。止而說,男下女,是以亨利貞取女吉也。”按此卦艮下兌上,孔氏《正義》說:“艮剛而兌柔,若剛自在上,兌自在下,則不相交感,無由得通;今兌柔在上,而艮剛在下,是二氣感應以相授與,所以為鹹亨也。”《正義》又說:“艮為少男,而居於下,兌為少女,而處於上,是男下子女也。”此卦的卦象說:“山上有澤,鹹,君子以虛受人。”《正義》說:“澤性下流,能潤於下,山體上承,能受其潤,以山感澤,所以為鹹……君子法此鹹卦,下山上澤,故能空虛其懷,不自有實,受納於物,無所棄遺,以此感人,莫不皆應。”

(24)中國舊時所稱的石女,其中有一部分所患的實際上恐怕是此種陰道緊縮的狀態。

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(25)這一節所稱的玉潔冰清、天真、純潔,當然不是真的,而是“罔昧無知”的代名詞。

(26)阿克登所著書叫作《生殖器官的功能與病患》。按此書之作,既完全以男子為對象,好像生殖的功能是和女子全不相乾似的。及偶然提到女子,則一則說,凡屬教養健全的女子對於一切的性的題目是不聞不問的。再則說:“大多數的女子是從不受任何性感覺的很多的麻煩的(這真是社會的幸福)!”三則說,我們若說女子有性的感覺,便是一種“含血噴人”的惡意行為,見靄氏《研究錄》第三輯頁一九四。

(27)男女平等的概念,在稍知兩性差別的人是不大容易接受的,因此,靄氏在《男與女》一書的修正版(一九二六)的序言裡,特別提一個所謂價值均衡的概念來,英文是sexual equivalence。有sexual equivalence的新概念新名詞,而sexual equality的舊概念舊名詞可廢。

(28)譯文中“通性”的說法是譯者加的,原文並不如此清楚。譯者以為靄氏這一段討論還嫌過於籠統。譯者不敏,近年來常以所謂“人格三方麵”之說做議論的骨乾,青年修養要培植到這三方麵,社會思想要顧慮到這三方麵,社會問題要解決到這三方麵,舉其一而遺其二,或舉其二而遺其一,結果總是不健全的。此三方麵是,一為人我相同之通性,二為人我相異之個性,三為男女相差之性別。通性發展的效果是社會秩序,個性發展的效果是文化進步,性別發展的效果是民族綿延,群居與人文的生活事實上也跳不出這三大方麵。說詳拙稿《關於婦女問題的討論》(《今日評論》第二卷,今輯入《抗戰與優生》及《青年與社會思想》)(昆明《民國日報》,一九三九年七月三十日,今輯入《自由之路》)。

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