種策略——練禦風耗的是靈力和身體控製，練護盾耗的是靈力凝實度，兩門法術對靈力的消耗方式不一樣，錯開練能最大化利用時間，同時也能讓雙腿的經脈緩一緩。
《靈盾術》的玉簡裡記載的行功路線比《禦風術》短得多，但更吃靈力凝實度。靈力從掌心的勞宮穴外放，在身前凝成一麵靈力屏障。林默伸出右手，按照玉簡裡的法門運轉靈力，掌心靈力一吐——一麵淡青色的光盾在胸前展開。他一開始撐得太大，足有五尺方圓，把上半身遮得嚴嚴實實。但護盾薄得像一層霧，顏色淡得幾乎看不見，他伸出一根手指輕輕一戳，護盾就散了，像戳破一個肥皂泡。
他收縮範圍，護盾縮小到三尺方圓。靈力被壓縮到更小的麵積裡，護盾明顯凝實了，呈淡青色，半透明，邊緣微微波動，像一塊被風吹動的水麵。他伸出手指按上去，護盾沒有立刻潰散，但手指能感覺到一股阻力——像按在一層厚牛皮上，按不破，但明顯不夠硬。
再收縮，一尺方圓。護盾顏色從淡青變為青綠，邊緣不再波動，穩定得像一麵打磨過的銅鏡。他用指節敲了敲，發出沉悶的“篤篤”聲，反饋回來的力道告訴他，這個硬度已經能擋住普通刀劍的劈砍了。
他想起蘇清鳶的話：護盾麵積與防禦力成反比，收縮到隻護住要害，防禦力最強。
他繼續收縮。護盾縮到巴掌大小，堪堪遮住心口。顏色從青綠變為深青，隱隱泛著一層玉質的光澤，凝實得像一塊翡翠。他伸出一根手指，用力按上去——護盾紋絲不動，連一絲漣漪都沒有泛起。
他心裡有了數，開始反覆練習收放。從巴掌大撐到三尺，再從三尺收縮到巴掌大。一開始轉換之間總有三四息的延遲，護盾撐開時顏色會短暫變淡，收縮時邊緣會出現不穩定的波紋。練了半個時辰後，延遲縮短到一息之內。又練了一個時辰，收放之間幾乎無縫銜接——巴掌大的深青護盾瞬間撐成三尺青綠護盾，再瞬間縮回巴掌大，中間沒有任何顏色和穩定性的損失。
兩個時辰後，《靈盾術》能在巴掌大到三尺之間隨意收放，最小形態維持三十息不潰散。靈力消耗比《禦風術》小得多，但精神消耗更大——凝聚護盾需要極強的專註力，稍有分心護盾就會出現波紋。
最難的是《遊龍九式》。
這門劍法的核心不在劍招，在“看”。出劍之前，要先看到對手的破綻。但破綻這個東西，不是站在原地就能找出來的。對手在動，破綻也在動。關節轉動的死角一閃即逝，靈力流轉的滯澀點更是稍縱即逝。要抓住這些瞬間，出劍的速度必須快過破綻消失的速度。
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沒有陪練，他就在值房外那棵老鬆樹上做文章。這棵鬆樹有年頭了，樹皮皴裂如老龍的鱗甲，最粗的一根橫枝幾乎與地麵平行，像一條伸出的手臂。林默去竈房撿了一截燒剩的木炭，在那根橫枝下方三尺處的樹榦上，仔仔細細畫了一組關節示意圖。先是肩關節——一個圓球嵌在一個凹槽裡，旁邊用箭頭標註了六個轉動方向，其中外展方向畫了一個紅圈，旁邊用小字標註“極限一百八十度，死角在外側四十五度”。然後是肘關節，標註回屈極限和內側最脆弱的筋腱位置。接著是腕關節，標註尺側和橈側的轉動範圍，在最不靈活的尺側畫了一個叉。最後是膝關節，標註伸直時髕骨鎖死的位置和側麵受力最弱的韌帶方向。
畫完之後他退後兩步看了看，覺得不太滿意。平麵圖隻能表達靜態的關節結構，但實戰中對手是動的。他又在樹榦上畫了一條彎曲的線，代表對手持劍的手臂，然後在旁邊標註了這條手臂在揮劍過程中各個關節的角度變化。從起手到發力到力盡，每個階段關節的位置都不一樣，破綻的位置也在變。
畫完這些，他開始對著圖一劍一劍刺。
第一式，刺肩關節外側。那是手臂外展的最大角度，超過這個角度關節就會鎖死，對手的劍勢必然出現一個短暫的停頓。他在腦子裡想象一個虛擬的對手——對手一劍劈來，手臂外展，肩關節到達死角。就是現在！驚鴻劍出鞘，劍尖精準地點在炭筆畫出的紅圈中心。收劍，退步，重新來過。這一次他加快了出劍速度——對手的破綻轉瞬即逝，出手慢一分，劍到的時候關節的角度已經變了，刺中的就不是死角，而是對手的劍身。
第二式，挑肘關節內側。手臂回屈到極限時，肘窩內側有一條筋腱會綳到最緊，像一根拉滿的弓弦。這個時候隻要在這根“弓弦”上輕輕一挑，對手的整條手臂都會失去力道。他反覆練習這個“挑”的動作——不能太重，重了劍尖會刺穿筋腱但也會被卡住；不能太輕，輕了挑不斷對手的力道。力道要恰到好處，像用筷子夾豆腐，破了皮但不斷塊。
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