【第十八章】
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事實上，我在巴黎安頓下來還不到兩個星期，就遇到斯特裡克蘭德了。
我很快就在達姆路一所房子的五層租到一間小公寓。我用兩三百法郎在一家舊貨鋪換來了幾件家具，好布置我的房間。我和看門人說好，請她每天早上幫我煮咖啡，並替我收拾房子。把一切安排好後，我就去拜訪我的朋友迪爾柯·斯特羅伊夫。
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說到迪爾柯·斯特羅伊夫，依據人們性格的不同，有的人在提到他時會露出輕蔑的笑容，有的人則會困惑地聳聳肩膀。上帝將他塑造成了一個滑稽可笑的人。他是個蹩腳的畫家。
我和他相識於羅馬，他當時的畫作令我記憶猶新。他熱衷於描摹普通的人和事物。他的靈魂出於對藝術的摯愛而悸動，他描摹那些在西班牙廣場貝尼尼式階梯旁的模特，絲毫不認為那些畫太過豔麗，從而有些失真。他畫室裡那些作品中的人物不是留著小胡子、大眼睛、戴尖頂帽的農民，便是衣衫得體卻透著襤褸的頑童們，或是身穿彩色衣裙的女人們。畫中人時而悠閒地立在教堂門口的台階上，時而在晴空下的柏樹叢中嬉戲追逐，時而在有文藝複興時期建築風格的噴泉旁談情說愛，時而伴隨著牛車漫步於意大利郊野。這些人物都被描摹得異常精致，色彩也過於逼真，即便是攝影師也無法拍攝出比這更加真切的照片。
一位住在美第奇別墅的畫家稱他為“巧克力盒子畫家”。看了他的作品，你會以為莫奈、馬奈等一切印象派畫家都不曾存在過。
“我從不敢自詡為偉大的畫家，”他說，“我當然不是米開朗琪羅，可我有自己的特色，所以有人願意掏錢買我的畫。我把浪漫主義情懷帶進了各家各戶。你知道，不僅僅是荷蘭，即便在挪威、瑞典和丹麥，我的畫也有銷路。我的買家大部分是商人，還有富裕的手藝人。那幾個國家的冬天淒慘到什麼樣子你無法想象，沉悶、陰冷、漫長得仿佛毫無儘頭。那裡的人喜歡看我畫的意大利風景。我畫的不僅是他們想象中的意大利，也是我來這裡以前所想象的意大利。”
我想這種幻景他一輩子也忘不掉，把他攪得眼花繚亂，令他看不到真實的情況。他對嚴酷的現實棄之不顧，始終從精神的視角，凝望那座充斥著浪漫的俠盜和如畫的廢墟的意大利。他隻畫他理想中的樣子，雖然他的理想又普通又貧瘠又稚拙，但始終是個理想，這就使他的性格被賜予一種迷人的特質。
正因為如此，迪爾柯·斯特羅伊夫在我眼中才和別人不一樣，不僅僅是一個被人嘲諷戲謔的對象。
他的某些同行就從不遮掩對他作品的蔑視，但是他又很能賺錢，於是這群人就毫無顧忌地隨便花他的錢。他很慷慨。那群賬目上已捉襟見肘的人一邊恥笑他輕易地相信他們編造的落魄故事，一邊又恬不知恥地向他借錢。
他很重感情，可是在他那非常容易被撬動的感情中，卻存在一些愚蠢的成分，使你即便獲得了他的好心幫助，也無法對他產生任何感恩之情。同他借錢就像搶劫一個小孩子一樣容易——他太軟弱，使你反而有些瞧不起他。我試想，一個因手腳麻利而自鳴得意的小偷如果發現一個粗心的女人將一個裝滿珠寶首飾的皮包落在車上，定會有幾分惱火。
說到斯特羅伊夫，上帝在將他打造成一枚笑料的同時，並沒有使他的感官變得遲鈍。人們總是取笑他，無論是出於善意的調侃還是惡意的恥笑，都令他無比痛苦，可他卻從沒停下為人創造嘲笑機會的腳步，好像他是故意為之似的。
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