後歸還。”
柯依柳把這段記錄看了很久。溫如從來沒有用文字記錄過這件事，哪怕是在最私密的個人日誌裡她也隻寫了最基本的經過，沒有寫她在黑暗中見到柳依時心裡經曆了什麼。但柯依柳注意到這段記錄的最後一行旁邊，溫如用鉛筆加了一個極小的星號，星號下麵寫著幾個幾乎看不清的字——“此畫待歸。歸期未定。當歸者自知。”
她把日誌合上，抬頭看著白三生。檔案室的窗外，莫高窟的崖壁在午後陽光中呈現出一種介於赭石和土黃之間的顏色，崖麵上的洞窟像無數雙半閉半睜的眼睛，安靜地看著麵前這片已經看了上千年的戈壁。
從檔案室出來之後，柯依柳沿著莫高窟的棧道往洞窟方向走，一路爬到最高處的第158窟前。這需要穿行很長一段石階，沙粒在腳底簌簌往下滑，像時間在身後不停地剝落。
第158窟的甬道很窄，隻能容一個人側身通過。洞窟裡麵比外麵涼了將近十度，空氣乾燥而靜止，帶著石窟特有的礦物味和曆史積塵的淡淡黴味。正壁塑著一尊巨大的涅盤佛像，麵容安詳，雙目微闔，嘴角帶著若有若無的笑意——和在靈隱寺藥師殿壁畫上日光菩薩的微笑同出一源。
她站在涅盤佛前麵，忽然意識到一件事。溫如當年在莫高窟時，一定已經見過日光菩薩壁畫，也一定在側窟裡被困住之後就已明白這兩個洞窟之間隔著的不是距離，是同一個人在兩個不同的時代裡留下的同一種慈悲。可溫如從來沒有跟她提過。哪怕是後來發現了靈隱寺藥師殿日光菩薩壁畫的秘密，溫如也隻是淡淡地說了一句“這幅畫是我修的”。
柯依柳在涅盤佛前蹲下來，用手掌貼著腳下冰涼的岩石地麵。岩石被千百年來無數人的腳步磨得光滑如鏡，映出她模糊的倒影。她對著那個倒影輕聲說——師父，畫已經交給她了。藥師殿的壁畫修完了，日光菩薩的白毫已經嵌回去了。那截鬆針，還留在牆縫裡。她沒有帶觀音畫卷過來，是因為上次在龍泉竹林牆根下補完觀音麵容之後，柳依已經不需要再靠這幅畫等他了。但她把師父留給她的那把銅鑰匙帶來了——就放在涅盤佛涅盤像腳邊，曇鸞尊者當初為無名剃度的位置。
她把銅鑰匙放在石台上，推入一個不起眼的凹窩裡，然後站起來走到洞窟外麵。陽光很刺眼，她眯著眼睛在棧道上站了好一陣子，然後沿著原路往下走。
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回到九層樓前的胡楊樹下，白三生正盤腿坐在樹蔭下翻看那本修複日誌。聽到腳步聲他抬起頭，合上日誌把裡麵的沙粒抖乾淨放回防水袋裡。柯依柳在他旁邊坐下，把頭靠在他肩膀上，說剛才把鑰匙留在涅盤佛腳邊了。白三生沒有問為什麼。他隻是把她肩頭被棧道塵土覆了一層薄灰的碎發用手指輕輕拂乾淨，然後說了一句話——“鑰匙還回去了。下一把鑰匙，等你自己去刻。”
他們在莫高窟又停了兩天。柯依柳通過研究院的檔案係統，把溫如生前所有未儘的修複筆記和莫高窟壁畫相關的標注都整理成了一份電子目錄，發給修複中心存檔。白三生則每天都去第158窟，坐在涅盤佛前麵從不同的角度畫這尊唐代臥佛。他發現，從佛頭方向望過去，涅盤佛合上的眼瞼在側光中隱隱透出一線微光，就像日光菩薩右眉軸線偏移後的修正軌跡；從佛足方向望回來，涅盤佛的微笑弧度又和柳依折柳圖上那抹含嗔帶笑的唇角吻合得分毫不差。他把這兩個角度分別畫成兩幅素描，在側麵注明這是最後一次為藥師殿壁畫全色譜做比對參考。
最後一天的傍晚，兩個人沿著鳴沙山山脊走到月牙泉旁邊。夕陽把沙山染成了金紅色，月牙泉的水麵反而在背陰處呈現出一種很深的藍綠色，和周圍的暖色沙丘形成鮮明的對比。白三生脫了鞋光腳踩在沙丘上，把速寫本翻開，在上麵畫了一座橋，橋下沒有水，是沙；橋上走著兩個人，逆光。他在畫麵右上方寫了一行小字：“敦煌以西三百裡。”這是羊皮包裹上那段話的開頭，也是白雲禪師遺筆中反複提到的那個地名。他向柯依柳解釋，他不相信那個地方真的已經徹底被流沙吞沒了，總有一天還是要去那邊找那處無名廢寺。但現在他覺得，它暫時不出現是為了等一個更好的時機——等他把身後這些剛剛畫好的橋全部走完。
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