。”白三生把速寫本推給明觀，“這截鬆針是一個人在一千兩百多年前從飛來峰上撿的，放在牆縫裡替壁畫保暖。你把它畫下來。”
明觀低頭看著速寫本上那截鬆針。畫得很細，每一根針葉的紋理都畫得清清楚楚。他把畫板支好，拿起一支鉛筆，在白紙上落了第一筆。他的手還在抖，鉛筆尖在紙上頓了一下留下一個極小的墨點，但他沒有用橡皮擦掉，而是順勢把那個墨點畫成了鬆針葉鞘基部的一個鱗片紋路。白三生看到了，沒有說話，隻是在速寫本上又畫了一筆——鬆針旁邊的牆縫裡，有一朵極小極小的菌子，菌蓋翠綠，菌柄雪白。
柯依柳沒有打擾他們，一個人走到藥師殿外麵，在石階上坐下來。殿前的二月蘭已經過了花期，隻剩一片綠油油的葉子鋪在石階縫隙裡，偶爾有幾片葉子邊緣泛著初秋的第一抹黃。她聽著殿內白三生偶爾低聲指導的聲音和明觀鉛筆在紙上沙沙的聲響，掏出手機處理工作——修複中心剛收了件清代冊頁，蟲蛀嚴重，需要她下周主持修複方案評審。她正在微信上跟同事確認送檢時間，忽然聽到殿內安靜了片刻，然後明觀的聲音傳出來，很輕，像是在自言自語。
“鬆針是暖的。”
白三生問他為什麼覺得鬆針是暖的。明觀說，因為它被放在牆縫裡是為了替壁畫保暖。那個撿鬆針的人，自己站在雪地裡，把鬆針塞進牆縫。鬆針替壁畫暖了一千兩百年，雪還在下，但牆縫裡是暖的。
殿外的柯依柳把手機放下，抬起頭看著飛來峰的崖壁。晨霧已經完全散了，崖壁上的華山鬆在陽光下站得很直，每一棵都筆挺地伸向天空。她想，一千兩百年前那個沒有名字的僧人在鬆樹下撿鬆針的時候，大概也在想同一件事——這麵牆太冷了，這些鬆針可以替它暖一暖。他沒有能力給整座藥師殿生火，但他可以把幾根鬆針塞進牆縫裡。他做不了大事，但小事他可以做。做了一千兩百年之後，這件事被一個十三歲的小沙彌畫在紙上，畫完之後小沙彌說了一句“鬆針是暖的”，那個撿鬆針的人就算沒有白撿。
午休時分，白三生讓明觀休息一會兒。明觀把畫板放在蒲團旁邊，走到柯依柳旁邊的石階上坐下來，從僧袍口袋裡掏出一個素包子——是齋堂的師父給他包在乾淨的布袋裡的，還微微冒著熱氣。他把包子掰成三份，一份遞給白三生，一份遞給柯依柳，自己拿著最小的一塊小口小口地吃。他說他在藥師殿畫了兩個多時辰，日光菩薩一直在看著他畫畫，不是用眼睛看——菩薩的眼睛是垂著的——是用眉心那顆綠鬆石白毫看。他每次畫錯一筆重新再畫的時候，那顆白毫就會亮一下。
白三生在旁邊把佛珠重新套回手腕上，轉頭看著她。鬆針不冷，菌子不冷，日光菩薩的白毫會亮，日光菩薩的左眉比右眉低了零點三毫米——這孩子不是在學畫畫，他是在用畫筆撚珠。每一筆都是一顆珠子，每一張畫都是一圈。他問柯依柳，這像不像溫如當年在莫高窟第一次見到壁畫時的樣子？柯依柳沒有回答，隻是望著殿內壁畫上日光菩薩垂下的眼瞼。殿內傳來鉛筆在宣紙上輕輕劃過的聲音，一下一下，不急不躁，每一筆都落在它該在的地方。
下午白三生教明觀畫鬆針旁邊的菌子。他用鉛筆在紙上示範菌蓋的畫法——不是先勾輪廓再填色，而是從菌蓋正中間的凹陷處起筆，用側鋒往兩邊一掃，一筆成形，邊緣自然就帶出了菌蓋微微向上卷的弧度。菌柄更簡單，中鋒一筆，由細漸粗，在基部收筆時輕輕按一下，就立住了。他說菌蓋是翠綠色的，菌柄是白的，翠綠色的菌蓋下麵襯著一層極薄的菌褶，光從側麵打過來的時候菌褶會透出淡黃色的光。他讓明觀畫的時候心裡默念一個字——“生”。菌子不是長在牆縫裡靜止的東西，它是活的，每天都在長，早上比傍晚小，雨後比晴天大。畫它，就是畫它正在長的那個瞬間。
明觀畫了好幾遍，最後一遍他把菌蓋的顏色調深了一點點，在菌蓋邊緣加了一筆極淡的水痕——那是清晨露水從菌蓋上滑下來時留下的痕跡。白三生低頭看著這一筆畫，說以後每個周末來畫室，不是學畫——是修壁畫。藥師殿這麵牆修完了，但牆上的故事還沒有修完。故事也要修複，修故事和修壁畫一樣，一筆一筆地補，一個字一個字地接，補完了傳下去。
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