“菲利普，很精彩的內容。”<\/p>
林燃拿著厚厚一遝草稿，慢慢看完後不由得讚歎道。<\/p>
果然大環境才是創作者最好的靈感源泉。<\/p>
麵對一戰和二戰，茨威格才有創作《人類群星閃耀時》和《象棋的故事》的靈感。<\/p>
換到無聊年代，他肯定寫不出這類型的作品。<\/p>
同樣的，如果在2020年，傑拉德麵對的不是海那邊的夜夜笙歌，而是Zoom攝像頭亮起的綠燈，他創作的就不是《了不起的蓋茨比》，而是《雲端的蓋茨比》了。<\/p>
大背景對作家的重要性毋庸置疑。<\/p>
此時林燃正坐在赫斯特大廈的高級辦公室。<\/p>
位於第八大道與57街交彙處的赫斯特大廈裝飾藝術風格的建築象征著傳媒帝國的權力。<\/p>
他們在15層行政套房，透過巨大的落地窗，中央公園的綠意儘收眼底。<\/p>
隻是無論是菲利普·迪克還是林燃，都對眼前景色毫無興趣。<\/p>
林燃的注意力全部都集中在手稿上。<\/p>
而菲利普·迪克，這位科幻界的頂流此刻正縮在昂貴的真皮沙發裡，顯得局促不安。<\/p>
他眼神遊移，手指神經質地敲擊著膝蓋上的一個牛皮紙文件袋。<\/p>
顯然哪怕林燃發出了讚歎，菲利普仍然無法確定自己的作品到底是否能指導未來。<\/p>
因為他覺得這實在太重要，重要到他在創作的過程中幾乎窒息。<\/p>
沒錯，林燃交給菲利普·迪克和阿瑟·克拉克的任務正是創作一篇小說，基於1960到1990的科幻作品。<\/p>
時間跨度長達三十年。<\/p>
前麵十年是曆史，後麵二十年是未來，是基於外星文明的出現變幻莫測的未來。<\/p>
林燃和二人閒聊時候的說法是：“我希望借此窺探外星文明的真實意圖，我對二位傑出大腦閃爍的偉大靈感非常期待。”<\/p>
現在，菲利普·迪克和阿瑟·克拉克給出了他們的回答。<\/p>
隨著林燃遠赴紐約休息，二人也離開了亨茨維爾的紅石基地。<\/p>
林燃用飛快的速度翻閱完了手中的手稿後感慨道：“很精彩的內容，完美結合了你和克拉克爵士的風格，硬核的科技設定，瘋狂的想象。”<\/p>
菲利普·迪克依然有些不安：“教授，這隻是我的猜測，我並不確定我的想法能幫到你。”<\/p>
厚厚的手稿首頁上手寫著一個潦草的、充滿塗改痕跡的標題：《被修剪的盆景：1960-1990》<\/p>
“在我的故事裡，外星文明它不是降臨，它一直都在。”<\/p>
“它是一把剪刀。”<\/p>
“是的，一把管理地球的剪刀。”<\/p>
“在前麵的十年，也就是1960到1970的曆史部分我重新解讀了所有的混亂。肯尼迪遇刺、馬丁路德金之死、古巴導彈危機的化險為夷，我們認為那是剪輯點。”<\/p>
“外星文明在實時監控我們。每當人類的時間線即將走向自我毀滅，或者走向某種不可控的極端，它就會哢嚓一下，剪掉那個分支，強行把我們並軌到一個平庸但安全的現實裡。”<\/p>
“所以，我們感到的痛苦、混亂、失真，其實是因為我們的記憶和被篡改的現實產生了排異反應。”<\/p>
林燃看著手稿上的文字。<\/p>
菲利普·迪克和阿瑟·克拉克用筆觸描述了一個被隱形上帝不斷修正的世界。<\/p>
林燃讀出了其中散不掉的宗教味道。<\/p>
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