老鐵匠托小鳥送來的燧石刀片在望歸樹下擱了整整一天,誰都沒去碰。不是不感興趣,是石子說這東西太利,比魚鉤的倒刺還利,得先想清楚怎麼用再動。傍晚紫苑把它拈起來對著裂紋漏下的天光細看,刀片隻有拇指長、比柳葉還薄,燧石的質地極密,斷口呈均勻的貝殼狀,邊緣磨得比鐵剪還鋒利,能輕易剖開晾乾的海藻纖維束。她把它平放在一塊從淺坑邊緣撿來的光滑卵石上,卵石表麵有天然的水蝕凹槽,剛好卡住刀片,就像老鐵匠鋪裡那個有了年頭的磨刀石座。
“這不是刀,”紫苑說,“是鑿。燧石鑿。鐵匠鋪在沒有鐵的時候用這個鑿開礁石上的牡蠣殼、切斷海藻纖維搓的網繩、在木頭上刻槽。你看刀刃的磨損方向——全都偏右側,說明用的人是用右手握著它,左手扶料,右手往外推。推著削,不是割。”
辰曦把燧石刀片從卵石上拿起來放回石板,又把她前些天用熔爐餘溫燒出來的那些石灰和黏土陶片移近,一一排開:陶片燒成溫度不高,胎體多孔,但用海藻汁液塗過一遍以後就不怎麼滲水了,已經能盛油。她又拿起石子用退火軟鐵彎成的第二枚魚鉤細細端詳,窗邊的倒刺比第一枚更利,鉤彎也收得更緊。她把魚鉤放回石板,又看了一會兒老鐵匠送來的燧石刀片。她覺得自己摸到了些規律:老鐵匠送東西不是亂送的。風箱是熔爐缺的最後一道氣路,鐵坯是讓源墟嘗試鍛打的第一塊熟鐵,燧石刀片是在提醒他們——鐵器之前有石器,淬火不是鐵匠鋪的第一步。她還差一件東西沒想明白,但快了。
源墟的熔爐自從上次退火魚鉤之後就沒熄過。高峰在爐膛裡埋了一層極厚的草木灰,灰麵上留一個小孔走煙,爐溫降得很慢但很穩,保持在暗紅色不滅。石子每天清晨去接露水時會順便看一眼煙孔冒出來的煙——煙直而淡,說明爐膛沒漏氣;煙偏藍,說明草木灰裡還摻了一點從風箱炭灰裡分篩出來的極細煤粉。爐子不滅,隨時隨地可以升火打鐵。
這天傍晚,辰曦從燈林深處剪回九根老燈芯的灰燼——不是普通灰燼,是那些燈芯在熄滅前最後一次燃燒時形成的碳化纖維,每一根都保留了燈芯原本的結構,隻是變成碳了。這種碳纖維極輕極韌,一根頭發粗細的碳絲能吊起比它重幾百倍的東西。她把這些碳絲剪成碎末,和了提燈人從菌絲膜上剝下來的菌素膠,塗抹在石灰小坩堝的內壁。然後她把老鐵匠送來的鐵鉗斷柄上纏的麻繩拆開,抽出最裡麵那根沒有磨損的纖維,搓成一根極細的燈芯,放進坩堝裡。她做的不是燈,是碳坩堝——把碳粉和耐高溫的石灰、黏土混在一起燒結成坩堝,這種坩堝能承受比熔爐更高的溫度,而且碳層本身會在高溫下把鐵坯表麵的氧化皮還原掉,等於退火和淬火中間多了一道滲碳的步驟。她以前在守夜人碑前描字的時候聽爺爺說過,上古守夜人鑄鐵時用過的坩堝,底都是黑的。
“明天可以淬火了。”辰曦把坩堝放在石砧上,“淬鐵鉤。把魚鉤燒到櫻桃紅,蘸露水,出水的時候剛好趁溫抹一層銀果油,出來就是一把又硬又韌的成品魚鉤。要是成了,後麵就能打更複雜的東西——鐵釘、鐵錐、剪刀刃、鑿子、刨刃,還有刀。”
高峰接過坩堝看了看爐前地上他自己用劍尖畫的那張溫度曲線圖,在圖上加了第十一種火色:暗櫻桃紅。比櫻桃紅更暗一點,是淬火的最佳溫度——低了淬不硬,高了容易裂。他在火色圖譜旁又補了一個小小的水波符號,表示淬火液不要用純露水,要先將露水煮沸去除溶解的氧,再靜置一晚平衡溫差,否則淬出的鉤尖會翹曲。石子湊過去細看他說的方法,又根據前幾天打魚鉤時風箱推拉的手感,把爐口風門開度與火色的對應關係標成十二小格。這十二格填上去,源墟就有了第一份打鐵工藝規程。
第二天一早,穹頂裂紋剛透進第一絲微光,石子就去望歸樹下取了老鐵匠的燧石刀片。她用刀片把魚鉤胚子上的毛刺刮乾淨,每一刮都順著鐵紋走。這枚魚鉤是第三爐打出來的,鉤柄末端用鐵釘鑿了個穿線的環,倒刺是辰曦用小鐵錘和骨鑿一下一下敲出來的。淬火前要先正火——把魚鉤重新加熱到亮紅色,然後在空氣裡自然冷卻,讓鐵內部的晶粒重新細化。石子拉風箱,洛璃用鐵鉗夾著魚鉤在爐口來回翻麵,讓鉤身均勻受熱。慕容雪的生命之劍懸在石砧上方,翠光把魚鉤的火色照得清清楚楚。紫苑蹲在砧邊,目光跟著火色一層一層變深:暗紅、櫻桃紅、亮紅。她說準了,高峰點頭。
洛璃把魚鉤從爐口抽出來,平放在石砧上自然冷卻。魚鉤在翠光裡從亮紅慢慢退回暗紅、退回鐵灰,表麵浮起一層極薄的氧化膜,顏色從藍黑轉成淺灰。等到徹底冷透,紫苑用燧石刀片刮開氧化膜一角,底下是均勻的銀灰細晶斷麵。
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