大家直觀感受，他還會親自示範：吸氣時肚子像氣球一樣鼓起，呼氣時慢慢收緊，唱出來的聲音洪亮又飽滿。跟著芝庵導師練幾天，你會發現自己唱歌再也不用扯嗓子了，高音輕鬆飆上去，低音也能沉下來，還不會唱完歌嗓子疼。
他還會糾正大家的“咬字問題”：“古風歌曲的歌詞都很優美，咬字要清晰但不能生硬。你們現在唱‘紅塵客棧’，把‘紅’字咬得太用力，像嚼石頭一樣，多破壞意境？要像我《唱論》裡說的，‘調出於舌齒，韻出於唇吻’，咬字要輕，韻味要足，才能唱出古風的感覺。”比如唱“三生三世十裡桃花”，咬字要溫柔纏綿，而不是像喊口號一樣，這樣才能貼合歌曲的情感。他還會舉反例：“要是唱《青花瓷》把‘天青色等煙雨’唱得像報菜名，那可就毀了周傑倫的良苦用心了！”
更有意思的是，他還會根據每個人的聲線“量身定製”唱歌方案：“你是低音炮，就適合唱《盜墓筆記·十年人間》這種大氣磅礴的歌，別硬唱《牽絲戲》這種小甜嗓的歌；你是小甜嗓，就適合唱《錦鯉抄》，別瞎挑戰《赤伶》的高音，不然就是‘自取其辱’。”這簡直比現代聲樂老師還貼心，畢竟芝庵兄早就懂了“因材施教”的道理。
4.2第二課：情感表達——唱古風不是“念古文”，要懂“故事感”
很多人唱古風歌曲，隻是把歌詞唱出來，卻沒有情感，聽起來就像“念古文”，毫無感染力。芝庵導師會說：“唱曲須要曲情，古風歌曲的每一句歌詞都有故事，你得懂故事才能唱好歌。”
比如唱《牽絲戲》，講的是傀儡師和傀儡的深情故事，充滿了孤獨和思念。芝庵導師會教大家：“唱這句‘蘭花指撚紅塵似水’，聲音要輕柔，帶著一絲溫柔；唱‘三尺紅台，萬事入歌吹’，聲音要略帶滄桑，體現出傀儡師的孤獨。要是你不懂這個故事，唱得平平淡淡，誰會被你打動？”他還會讓大家先讀歌詞、看MV，理解故事背景，再帶著情緒唱，效果立馬不一樣。
再比如唱《赤伶》，講的是戲子救國的悲壯故事，充滿了家國情懷。芝庵導師會說：“唱這首歌，氣要足，聲要亮，情感要飽滿。唱‘位卑未敢忘憂國’時，要唱出那種堅定和悲壯；唱‘都道戲子無情，怎知戲子也有心’時，要唱出那種委屈和執著。隻有把自己代入故事裡，才能唱出歌曲的靈魂。”他還會示範“情緒遞進”：開頭輕聲訴說，副歌部分情感爆發，結尾餘韻悠長，讓聽眾跟著情緒起伏。
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他還會教大家“以情運氣”：“悲傷的歌，氣要悠長，聲要嗚咽；歡快的歌，氣要流暢，聲要輕快。比如唱《錦鯉抄》，調子歡快，氣就要提起來，唱得靈動一些；唱《涼涼》，調子悲傷，氣就要沉下去，唱得深情一些。”有個學員跟著他學了之後，唱《涼涼》時直接唱哭了聽眾，網友評論：“這才是有靈魂的古風演唱，比原唱還感人！”
更絕的是，芝庵導師還會教大家“細節處理”：“唱含有‘兮’‘矣’‘乎’等語氣詞的歌詞時，要把語氣詞唱得婉轉一些，不能一帶而過。唱‘風蕭蕭兮易水寒’，‘兮’字要拖長一點，帶著一絲悲壯，才能唱出那種壯士一去不複返的感覺；唱‘醉裡挑燈看劍，夢回吹角連營’，‘營’字要收得乾脆，體現出軍人的豪邁。”這些細節處理，能讓古風演唱瞬間“高級起來”。
4.3第三課：細節把控——這些“小技巧”讓你秒變古風大神
除了發聲和情感，芝庵導師還會教大家一些“細節技巧”，讓你的古風演唱更上一層樓。比如“轉調技巧”：“古風歌曲的調子變化很多，轉調時不能硬轉，要像流水一樣自然。比如唱《下山》，從低音轉到高音時，要慢慢把氣提起來，聲音逐漸變亮，而不是突然拔高，那樣會很突兀。”他還會示範“滑音技巧”，轉調時用輕微的滑音過渡，讓調子變化更自然。
還有“換氣技巧”：“古風歌曲的句子很長，換氣很重要。換氣的地方要選在歌詞的停頓處，不能在句子中間隨便換氣，不然會破壞歌曲的連貫性。比如唱《左手指月》，‘左手握大地右手握著天’，這句話很長，要在‘大地’後麵偷偷換氣，氣要勻，不能讓聽眾聽出來。”他還會教大家“偷氣技巧”，在歌詞的間隙快速吸氣，既不影響演唱，又能保證氣息充足。
他還會教大家“韻味營造”：“古風歌曲講究‘韻味’，要唱出那種古典美。可以在每個字的尾音處加一點‘顫音’，讓聲音更婉轉；唱慢歌時，適當延長尾音，營造出‘餘音繞梁’的效果。比如唱《但願人長久》，‘明月幾時有，把酒問青天’，‘有’和‘天’字的尾音可以稍微延長，帶著一絲悠遠的感覺，更符合歌曲的意境。”
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