光灼灼地看著我：“如果劇本足夠好，製作足夠精良，演員陣容足夠強大，再加上你原著小說的讀者基礎，成功的概率至少有六成。而一旦成功，收益將遠超電影本身。”
“怎麼說？”
“衍生品。”劉偉強吐出一個在當時還比較陌生的詞，“電影火了，可以開發電視劇、動畫片、遊戲、玩具、服裝……我在好萊塢考察過，他們的電影收入，票房隻占三分之一，大頭在後續的衍生開發。我們華語電影在這方麵還很落後，但這正是機會。”
這番話讓我刮目相看。在這個大多數香港電影人還停留在“拍片-上映-收錢”簡單模式的年代，他已經看到了產業鏈的更大圖景。
“劉導的視野很開闊。不過，我還有個問題。如果我們要合作，您打算如何處理曆史真實性和戲劇加工之間的平衡？”
這問題顯然問到了關鍵。劉偉強沉吟片刻，起身從書架上抽出一本厚影集，翻到其中一頁。那是一組《古惑仔》劇照，旁邊貼著香港黑幫真實案件的剪報。
“田先生，你看。”他指著那些資料，“拍《古惑仔》的時候，我做了大量調研。真實的黑幫生活是什麼樣？和電影裡一樣嗎？當然不一樣。電影要好看，必須提煉、加工、強化。但核心的東西不能變——那種兄弟情義，那種江湖規矩，那種在夾縫中求生存的無奈。”
他合上影集：“拍曆史片也是同樣的道理。朱元璋不可能每說一句話都引經據典，鄭和下西洋的船員不可能個個滿口文言文。我們要做的是抓住曆史的‘神’，然後用現代人能夠理解和共鳴的方式，把‘形’呈現出來。”
接下來一小時，我們深入探討改編細節。劉偉強展現出商業片導演的專業素養——對市場敏感，對觀眾心理把握精準，對製作流程了如指掌。但同時，我也能感覺到，他內心深處確實有一種想要突破自我、創作更有分量的渴望。
中午，淺水灣私房菜館
餐廳位於老式別墅一樓，窗外是綿長沙灘和蔚藍大海。劉偉強顯然是常客，老板親自迎接，安排安靜包間。
“這裡的清蒸東星斑是全香港最好的。”劉偉強熱情推薦，“還有他們自製的蝦醬，配炒空心菜一絕。”
等待上菜時，他聊起了香港電影產業的現狀。
“田先生，你別看香港電影現在好像很繁榮，金像獎一年比一年熱鬨，其實危機四伏。”他點了支煙，眼神憂慮，“好萊塢大片越來越強勢，《泰坦尼克號》去年在香港拿了六千多萬票房，我們的本土電影呢？能過千萬就已經是爆款了。”
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“而且，”他吐出一口煙圈，“人才在流失。吳宇森去了好萊塢，周潤發也去試水，連武術指導、美術指導都被高薪挖走。留下來的人，要麼拚命拍爛片賺快錢，要麼像我這樣，想轉型卻找不到方向。”
服務員開始上菜。清蒸東星斑果然鮮美，魚肉嫩滑，醬汁恰到好處地襯托出食材本味。
“所以劉導想和內地合作，不隻是看中一個題材，更是看中內地龐大的市場和發展潛力？”
“沒錯。”劉偉強小心夾起一塊魚腹肉，“香港太小了，五百萬人，市場已經飽和。內地有十二億人，哪怕隻有百分之一的人進電影院，那就是一千兩百萬觀眾。這個數字，香港電影人做夢都不敢想。”
他頓了頓，繼續說：“但是想進入內地市場，也不容易。審查製度是一道坎，文化差異是另一道坎。很多香港導演拍的東西，內地觀眾看不懂，或者不喜歡。所以我一直在想，有沒有一種方式，既能保留香港電影的快節奏和視覺衝擊力，又能符合內地觀眾的審美和價值觀？”
“《明朝那些事兒》就是這種嘗試？”
“至少是一個可能性。”劉偉強認真地說，“你的書在內地賣得好，說明這種講述曆史的方式是被接受的。如果我們能用電影的語言，把你的文字視覺化、戲劇化，也許就能找到那條通往更廣闊市場的路。”
午餐在深入交流中結束。臨別時，劉偉強握著我的手說：“田先生，不管最後我們能不能合作，今天這次談話都讓我受益匪淺。你雖然年輕，但對文化產業的理解，比我見過的很多老江湖都要深刻。”
下午兩點，香港電影文化中心
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