次日清晨，我被渡輪汽笛聲喚醒。
雨後的香港空氣清新，陽光透過窗簾縫隙灑在地毯上。我起身拉開窗簾，維多利亞港在晨光中展現出與夜晚截然不同的麵貌——海水澄澈湛藍，對岸九龍的天際線清晰可見，幾艘白色帆船正在港中緩緩航行。
高軍敲門進來時，手裡拿著兩份文件夾和今天的行程安排。
“小田總，昨晚休息得怎麼樣？”他將文件放在桌上，“這是今天要見的幾位電影界人士的資料。按你的要求，篩選了既有商業成功經驗，又對曆史題材有興趣的導演和製片人。”
我翻開資料夾。
第一頁是劉偉強，戴黑框眼鏡、留短發的中年男子照片。簡介寫著：1960年生於香港，代表作《古惑仔》係列、《風雲雄霸天下》待上映。以快節奏剪輯和視覺衝擊力著稱，票房號召力強勁。
“劉偉強導演對曆史題材感興趣？”我有些意外。印象中他最擅長現代都市題材，尤其是黑幫片。
“這就是有意思的地方。”高軍在我對麵坐下，“根據打聽到的消息，劉導最近兩年一直在尋找轉型機會。他覺得純粹的商業片做到頭了，想嘗試更有深度的題材。去年他私下去內地考察過好幾次，還專門去西安、南京看古跡。”
我繼續翻看。
第二份資料是徐克。照片上的他托著下巴沉思，眼神透著藝術家特有的敏銳與不羈。
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“徐克導演也願意見麵？”
“徐導的助理回複得很積極。”高軍說，“他說徐導看了《明朝那些事兒》前兩冊，對書中描寫的江湖與廟堂的互動特別感興趣。你知道的，徐導一直癡迷於武俠世界，而你的書雖然寫的是曆史，但那些權謀鬥爭、人物命運，在他看來就是另一種形式的‘江湖’。”
我點點頭，翻到第三份。
陳嘉上，1960年生於香港，代表作《逃學威龍》係列、《精武英雄》。簡介中提到，他擅長在商業類型片中融入人文思考，作品兼具娛樂性和思想性。
“陳嘉上導演是主動聯係我們的。”高軍補充，“他有個朋友在天地圖書工作，看到了《明朝那些事兒》的書稿，推薦給了他。陳導看完後，特意托人傳話，想聊聊影視改編的可能性。”
三份資料，三位風格迥異的導演。這恰恰反映出香港電影工業的特點：高度商業化、類型化，但也不乏尋求突破的創作者。
“上午見劉導，下午見徐導和陳導？”
“是的。中午劉導安排了淺水灣的私房菜館，他說那裡清靜。徐導和陳導約在了香港電影文化中心。”
上午九點半，九龍塘劉偉強工作室
獨立二層小樓，清水混凝土外牆頗具現代感。門廳處《古惑仔》係列電影海報陳列，鄭伊健、陳小春等人年輕的麵孔在玻璃相框裡定格。
“田先生，高先生，歡迎！”劉偉強親自在門口迎接。他比照片上更瘦，穿著深藍色Polo衫和卡其褲，手裡拿著黑色導演取景器——這似乎已是他的標誌性配件。
工作室內部是典型的電影人風格：牆上貼滿分鏡草圖，書架塞滿電影理論書籍和影碟，角落堆著幾台不同型號的攝影機。最引人注目的是整麵牆的白板，上麵用彩色記號筆畫著複雜的人物關係圖和劇情時間線。
“劉導的工作室很有特色。”
“亂，太亂了。”劉偉強笑著搖頭，“做電影的人腦子裡想法太多，手邊的東西就顧不上整理。這邊請。”
靠窗的會客區，助理端上港式奶茶和菠蘿包，濃鬱茶香在空氣中彌漫。
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