長安的晨霧裹著渭水的潮氣，像一匹浸了水的白綾，沉甸甸地罩在西市的街巷上。楚地商人阿沅的貨攤就支在柳蔭下，柳絲上掛著的晨露順著枝條往下滴，“嗒嗒”落在攤頭的帛書上。她正將卷卷帛書往柳木架上掛，指尖纏著藍綢帶——那是楚地特有的蓼藍染就，顏色像汨羅江的水，帶著點青黑。帛書用楚地的雁皮紙抄就，紙質薄如蟬翼，卻韌得能經受住風扯，墨汁裡摻了汨羅江的葦灰，曬乾後字間泛著青灰色的冷光，像極了《遠遊》裡“覽方外之荒忽兮，沛罔象而自浮”的縹緲，看著就讓人想起楚地江麵上那些抓不住的雲氣。
“剛從巫山運來的新抄本，”阿沅解開係帛書的藍綢帶，綢帶滑過紙頁，帶起一陣輕響，帛書在風裡簌簌作響，邊角微微卷起，“配上咱新譜的調子，唱起來能讓人想起楚地的雲氣，繞著山轉，纏著水走，飄飄悠悠的，像能把人帶到天上去。”
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人群裡有個扛著鋤頭的秦地農夫，褲腳沾著渭水邊的黃土，他剛趕早市買了種子，路過時被調子勾住了腳。聽到“覽方外之荒忽兮，沛罔象而自浮”，竟放下鋤頭跟著哼起來。調子卻帶著黃土高原的厚重，像石碾子碾過雲端，把楚聲的空靈碾成了泥塊，每個字都沉得像夯土，堵得人胸口發悶，倒像是揣了塊沒燒透的炭。
墨雪蹲在貨攤後，指尖纏著細銅絲調試詩集架，銅絲在陽光下泛著冷光，被她繞成小小的彈簧。那架子是個雙層折疊的圓盤，外層木環用楚地的楠木削成，刻著“天地”二字，筆鋒裡藏著楚篆的婉轉；內層嵌著纏滿帛書的銅輪，銅輪邊緣鏨著細密的齒，軸芯藏著四根彈簧——是用楚地的竹筋裹著銅絲擰的，按杠杆支點計算，扳動側麵的月牙形木柄，圓盤便“唰”地收成巴掌大的木盒，能塞進袖袋，展開時銅輪轉動，每轉一格露一句詩，輪軸還會帶起玉鈴輕響，“叮鈴鈴”像楚地女子的玉佩撞在雲裡。
“你看這軸眼，”她轉動木柄，帛書順著銅輪緩緩鋪開，字行剛好對著晨光，“每個支點都嵌了滑石粉，是從華山采的，滑得像抹了油，轉起來比風過水麵還順，就算騎在馬上顛得厲害，字也不會晃成一團，隨時能停下來看。”
昨夜的油燈在案頭結了層青灰，像蒙了層薄霜。那時她和羅錚對著《詩經·小雅》的韻譜，譜子是用桑皮紙畫的，邊角被油燈熏得發褐。他們把“兮”字的長音改成了起伏的短句，墨雪用銀粉在“載營魄而登霞兮，掩浮雲而上征”的句尾畫了道弧線，銀粉在燭光下閃著細亮的光：“楚地的調子太飄，像斷了線的風箏，看著高，卻沒根。得摻些秦風的實勁，像山民喊山的號子，一聲頂一聲，落進地裡能生根，聽著就覺得腳底下踩著土，心裡踏實。”
羅錚正用竹鞭敲著案幾，竹鞭是用終南山的老竹削的，帶著點韌勁，“啪啪”聲震得案上的陶俑直晃——那是個秦地的武士俑，嘴角的胡須都被震得發顫。他忽然抓起案上的石塤，塤是用渭河邊的陶土燒製的，孔眼邊緣磨得光滑，在“漱飛泉之瀝液兮，飲墜露之漙漙”的句間吹了個清亮的音，塤聲像冰珠落進玉盤，脆得能彈起來：“這裡得有股子向上的勁！原調唱得像雲裡的影子，模模糊糊的。咱得讓它像攀山的藤，‘登霞’二字出口要猛，像踩著石階往上躥，一步比一步高，透著股子不服輸的勁！”
墨雪按住他握塤的手，指尖劃過冰涼的塤孔，孔裡還留著他手心的汗氣：“你聽，這樣換氣才對——‘載營魄’（吸氣），吸得要深，像往皮囊裡裝水，得夠；‘而登’（憋氣），憋得要穩，像攥緊拳頭，勁別泄；‘霞’（猛吐氣），吐得要脆，像拉弓射箭，先沉後揚，那股子勁才能頂上去。”她試著唱，“霞”字尾音陡然拔高，像箭射穿雲靄，驚得案上的燭火都跳了跳，燈花“劈啪”炸開，火星子落在竹鞭上，燙出個小黑點。
此刻貨攤前，阿沅正唱著新編的調子，手裡搖著柄楚地的竹扇，扇麵上畫著巫山的雲，扇風帶著芷草的香。圍觀的人裡有個楚地水手，耳後還別著片船槳形的木牌——那是他跑船時的護身符，聽到“欲度世以忘歸兮，意姿睢以擔撟”時，忽然挺直了腰杆，腳底板在青石板上碾了碾。他原在船上聽這詩，總覺得像離岸的船，心裡空落落的；可這新調子不同，逸氣裡裹著扯帆的勁，“忘歸”二字咬得極重，像猛地拽緊了纜繩，像浪裡的船突然揚起了桅，讓人想往遠了走，往實了走。
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